Le canzoni degli Anni 30 e 40

Le canzoni degli italiani

Le canzoni degli Anni Trenta e Quaranta, specie se ascoltate nelle incisioni fonografiche originali, dimostrano oggi un’incredibile vitalità, uno straordinario fascino, uno spiccato sapore nostalgico. E ciò è vero per la maggioranza degli italiani, e non soltanto per coloro al cui patrimonio di ricordi esse appartengono, ma anche per chi non ha vissuto i tempi che le videro nascere. Forse perché esse furono le prime canzoni degli italiani, di tutti gli italiani. Ma è un periodo che più che alla storia sembra appartenere alla preistoria della canzone italiana intesa come fenomeno popolare. Lo stile era elegante e ricercato, il destinatario un pubblico di estrazione borghese e cittadina, la divulgazione limitata e comunque graduale per l’assenza di mezzi di diffusione di massa, a parte i pianini ambulanti. Il disco, è vero, in quegli anni migliorò decisamente la sua qualità, è dal 1925 la sostituzione dell’incisione acustica con quella elettrica, ma rimase un prodotto di lusso, riservato a pochi. Il risultato è che le canzoni delle prime tre decadi del nostro secolo, conosciute oggi di solito attraverso interpretazioni moderne, talora ironiche, talora affettuose, hanno un po’ il profumo dei fiori appassiti. La vera storia della canzone italiana ha inizio cosi negli Anni Trenta. Fu allora che la radio cominciò a portarla in un numero sempre maggiore di case in ogni parte del Paese, nei centri grandi e piccoli, in città come in provincia, superando barriere geografiche, economiche, sociali e linguistiche. Nacquero così, con le canzoni della radio, “le canzoni degli italiani”. Esse si uniformarono al gusto medio di un pubblico vasto e indifferenziato e nello stesso tempo contribuirono a formarlo. Tradussero nel linguaggio di tutti i giorni i sentimenti della gente comune, si sostituirono come forma di espressione e di svago alla canzone popolare dialettale.

Quando la radio si chiamava EIAR

Anche se l’inventore della radio fu un italiano, Guglielmo Marconi, essa si diffuse in Italia con ritardo non solo rispetto agli Stati Uniti, ma anche a Paesi europei come l’Inghilterra, la Germania, la Francia. La data di nascita ufficiale è il 1924, quando a Roma iniziò le sue trasmissioni regolari una stazione gestita dalla Unione Radiofonica Italiana (URI) in base a una concessione governativa. Una legge del 1910, infatti, aveva riservato al Governo l’esercizio degli impianti radiofonici, con la facoltà di concedere tale attività ad enti pubblici o privati. Nonostante dietro l’URI ci fossero gli interessi dei fabbricanti di apparecchi, ci volle del tempo perché anche da noi la radio assumesse un’importanza nazionale, dato l’alto costo degli impianti di trasmissione, degli apparecchi riceventi e del canone d’abbonamento richiesto agli ascoltatori. Radio Milano cominciò a trasmettere nel 1925, Radio Napoli nel 1926, e nel 1928 entrarono in funzione le stazioni di Torino e Bolzano. In quell’anno in Italia si contavano poco più di 60.000 abbonati contro i milioni di radioascoltatori di Inghilterra e Germania. La radio era nata contemporaneamente al regime fascista. Il fascismo, naturalmente, aveva bisogno del consenso popolare per le sue iniziative sia politiche che economiche e sociali; a tal fine il controllo e lo sviluppo degli organi di informazione appariva essenziale. E infatti la concessione, in esclusiva, all’URI del servizio radiofonico era stata preceduta, nel febbraio 1923, da nuove norme sulle comunicazioni senza filo, che tra l’altro definivano i poteri di controllo del Ministero delle Poste, dal 1924 assorbito dal Ministero delle Comunicazioni, sugli eventuali concessionari del servizio, e stabilivano anche la facoltà governativa di imporre il licenziamento o di vietare l’assunzione del personale da impiegarsi in tale servizio per motivi di pubblica sicurezza. Lo sviluppo dell’attività dell’URI, tuttavia, non fu giudicato soddisfacente da Mussolini, che nel gennaio 1927 volle venisse costituita una commissione con l’incarico di provvedere a un accurato esame della situazione generale della radiofonia. In base ai suggerimenti della commissione, tra la fine del 1927 e l’inizio del 1928, l’URI venne trasformata in Ente Italiano per le Audizioni Radiofoniche (EIAR), una società privata alla quale lo Stato diede per 25 anni in esclusiva la concessione del servizio radiofonico. Presso il Ministero delle Comunicazioni venne istituito un Comitato superiore per la vigilanza sulle radiodiffusioni, di cui fecero parte rappresentanti del mondo economico, della cultura e del giornalismo, nominati dal Capo del governo su proposta del Ministero. Del consiglio di amministrazione dell’Ente fecero parte quattro membri di nomina governativa, tra i quali Arnaldo Mussolini, fratello dèl Duce, che divenne uno dei due vice-presidenti, Il canone d’abbonamento fu ridotto da 96 a 75 lire, e scuole, ospedali e istituti di cultura ne vennero esentati. Tra il 1928 e il 1933 l’EIAR attraversò un periodo di assestamento tanto a livello di struttura societaria quanto a quello di attività di diffusione. La direzione generale fu trasferita prima a Milano, poi nel 1930, a Torino. In quell’anno il “Radiorario”, settimanale creato nel 1925 dall’URI per comunicare al pubblico il programma delle trasmissioni, divenne “Radiocorriere”. Sempre nel 1930 vennero inaugurate due nuove e più potenti stazioni a Roma, cui fecero seguito nel 1931 quelle di Palermo e Trieste, nel 1932 quelle di Bari e Firenze, e nel 1933 le seconde stazioni di Milano e Torino. Tra il 1931 e il 1933 il controllo della maggioranza delle azioni dell’Ente passò alla SIP, società a sua volta controllata dall’IRI, l’Istituto per la Ricostruzione Industriale, appena creato dal governo per intervenire nei settori economici che ne mostrassero necessità. Alla presidenza dell’Ente venne chiamato l’ing. Giancarlo Vallauri, Accademico d’Italia e personaggio di indiscutibile prestigio nel campo dell’elettronica, il quale si incaricò di tradurre in pratica con energia ed efficienza le direttive di Mussolini sull’incremento della diffusione della radiofonia, grazie anche a una nuova convenzione con lo Stato che tra l’altro, sotto forma di sgravi fiscali, concedeva all’EIAR i finanziamenti necessari allo sviluppo degli impianti. Venne inoltre sciolto il Comitato di vigilanza e creata al suo posto una più agile e funzionale commissione di quattro componenti: due competenti d’arte, un tecnico e un rappresentante del Sottosegretariato per la Stampa e Propaganda, ufficio creato e diretto dal 1933 da Galeazzo Ciano, e trasformato nel 1935 in Ministero della Stampa e Propaganda (poi Ministero della Cultura Popolare). Tutto ciò farebbe pensare, a dispetto della struttura privatistica dell’Ente, a un’attività radiofonica gestita dal regime con mano ferrea e a scopi esclusivamente propagandistici, ma non fu esattamente cosi. In Italia, infatti, se da una parte si cercò di favorire la diffusione della radio nel Paese, portandola anche nelle scuole e nelle sedi delle più disparate organizzazioni oltre che negli uffici dei ministeri e degli enti da essi dipendenti, l’importanza data evidentemente al mezzo come veicolo di formazione psicologica delle masse non si tradusse nella sua totale e sistematica utilizzazione a tal fine, salvo che per i notiziari, i loro commenti e gli altri programmi con-simili. Per contro la radio svolse un importante ruolo di unificazione e avanzamento culturale su una nazione con ancora un modesto tasso di urbanizzazione, una scarsa mobilità sociale e un’alta percentuale di analfabeti o semi-analfabeti. Gli abbonati alle radioaudizioni, 60.000 fino al 1933, nel 1934 passarono da 328.000 a 440.000, per toccare i 530.000 nel 1935, i 697.000 nel 1936, gli 825.000 nel 1937, e superare finalmente nel 1938 la fatidica cifra di un milione (1.017.657). I due milioni, nonostante la guerra, vennero superati nel 1942. Anche se a partire dal 1937, per la prima volta nella storia della radio italiana, il parlato superò la musica come ore di trasmissione (il 53% contro il 47%), il pubblico continuò a mostrare di preferire i programmi musicali, con un marcato orientamento verso la musica varia al posto dell’opera e dell’operetta che avevano invece primeggiato in precedenza. Il graduale accesso all’ascolto delle classi popolari dava i suoi effetti. Tra il novembre 1939 e il gennaio 1940 l’EIAR indisse tra i suoi 1 .200.000 abbonati un referendum a premi; si ebbero oltre 900.000 risposte tra le quali 40.000 circa di non abbonati, nonostante l’illegalità della loro posizione e le multe che essa comportava, Il “Giornale radio”, con un 95% di indice di gradimento, risultò la trasmissione più seguita. Al secondo posto, con ‘87-88%, c’erano i programmi di varietà e selezioni di canzoni, al terzo, con i commenti ai fatti del giorno e l’opera lirica, al quarto, con l’80%, l’operetta, la rivista e la commedia musicale. Alla rubrica indicata come “radiocronache e avvenimenti sportivi”, che comprendeva le radiocronache politiche, andò un magro 50% delle preferenze, che con il 45% ottenuto dalle conversazioni e interviste, per lo più di genere politico-giornalistico, confermava il poco interesse degli italiani per la politica. Gli italiani, dunque, amavano la musica e le canzoni in particolare ed evidentemente gradivano le canzoni che la radio proponeva loro.

Dai microfoni dell’EIAR

Nel 1940 Nizza e Morbelli, gli autori che nel 1935 avevano creato la fortunata trasmissione “I quattro moschettieri” abbinata al concorso della Perugina, concorso che aveva indotto gli italiani alla disperata ricerca della introvabile figurina del “feroce Saladino”, scrissero, con Gino Filippini “L’uccellino della radio”, una canzone che una delle migliori interpreti del tempo, Silvana Fioresi, si incaricò di rendere popolare. Essa si riferiva al caratteristico cinguettio che l’EIAR usava nelle pause tra un programma e l’altro. Un’aria di libertà, di spensieratezza, che era il riflesso delle aspirazioni di molti: “Della radio l’usignol / stamattina ha preso il voI / al suo libero cielo ha voluto ritornar. / Nella gabbia a fili d’or / rimaneva a malincuor / tutti i passeri udendo di fuori a cinguettar... Non lo state ad aspettar / non vorrà più ritornar. / Nel suo volo d’amore e d’azzurro verso il sol / l’uccellino della radio ha preso il voI”. Non ci sono prove che il regime stimolasse attivamente questo genere di produzione musicale, però, la sua proclamata ostilità alle influenze straniere in genere, e ai ritmi sincopati di origine americana in particolare, che contribuivano, più o meno contrabbandati, a rendere particolarmente gaia la nostra canzone, avrebbe dovuto comportare un atteggiamento negativo nei suoi confronti. In realtà le caratteristiche della nostra produzione canora erano spontanee, tutt’al più suggerite agli autori e agli interpreti dalle preferenze manifestate dal pubblico, e il regime le vedeva come uno sfogo innocuo, e in fondo benefico, salvo specifici ma rari interventi, quando riscontrava nei testi espressioni non convenienti. Ma più che censura ci fu forse autocensura. Gli autori e gli editori di canzoni cercavano naturalmente il successo, e il vasto successo popolare non poteva venire che dalla radio o dal cinema, come si vedrà più oltre, ambedue strettamente controllati dalle autorità, I dischi, anche se cominciavano indubbiamente ad avere una maggiore diffusione ed erano prodotti, fino al 1940 (quando le case fonografiche straniere vennero poste sotto sequestro), non solo dalla Cetra, controllata dal gruppo SIP-EIAR, ma anche da ditte private e indipendenti, davano ancora dei guadagni relativi ed erano comunque condizionati al successo che canzoni ed interpreti ottenevano alla radio nel cinema. Le canzoni italiane trasmesse dai microfoni dell’EIAR si possono suddividere in alcuni filoni ben precisi in base alla loro ispirazione o ad altre caratteristiche, Il primo posto, naturalmente, lo avevano le canzoni d’amore, e a esse è dedicata la prima facciata della nostra antologia. Le loro melodie portavano spesso la firma di Giovanni D’Anzi, uno dei più prolifici e più felici compositori che la nostra canzone abbia avuto. Alcune, come “Tornerai”, scritta dal Maestro Dino Olivieri nel 1936 con versi di Nino Rastelli, ebbero successo anche all’estero; in Francia divenne subito “J’attendrai” e nel ‘45 con il titolo di “l’lI be yours” arrivò anche in America e venne interpretata, tra gli altri, da Bing Crosby e Frank Sinatra. Grande popolarità ottennero le canzoni che parlavano della radio stessa o che con essa in qualche modo si identificavano..

La radio e il cinema

Radio e cinema nell’Italia degli Anni Trenta ebbero sviluppi paralleli e interscambi vantaggiosi per ambedue. Il primo film sonoro italiano ebbe come commento musicale “La canzone dell’amore” di Gennaro Righelli (1930), più nota attraverso il primo verso del ritornello “Solo per te, Lucia”. Il brano ottenne grande, immediato e duraturo successo ed entrò quasi subito a far parte del repertorio dei nostri grandi tenori, e in particolare di quello di Beniamino Gigli. Come d’altronde era avvenuto per il cinema americano, il nostro cinema sonoro era nato cantando e continuò a cantare, in modo particolare nel filone “dei telefoni bianchi”. Essa prese in prestito dalla radio canzoni e cantanti, che fece divenire attori, e diede alla radio attori, che divennero cantanti. Un baritono, infine, Gino Bechi, ebbe un grosso successo cinematografico, radiofonico e disco-grafico con il film “Fuga a due voci”, diretto nel 1942 da Carlo Ludovico Bragaglia, con a fianco una delle giovani dive del momento, Irasema Dilian, per la quale cantava “Soli soli nella notte” e “La strada nel bosco”.

Dall’EIAR alla RAI

10 giugno 1940, quando l’Italia entrò in guerra, anche la radio fu mobilitata in occasione del conflitto. Si provvide a una riduzione dei programmi considerati di intrattenimento, sia di prosa che musicali, a favore dell’ampliamento di quelli giornalistici. Un confronto tra i programmi mandati in onda nel 1939, l’ultimo anno di pace, e quelli del 1941 vede una diminuzione di circa il 30% di quasi tutti i generi musicali, compresa l’opera lirica. Ma va tenuto presente che le trasmissioni speciali di nuova creazione, dedicate ai soldati, alle loro famig~ie, ai feriti e così via, contenevano molta musica, e soprattutto canzoni, genere che già nel corso degli Anni Trenta aveva dimostrato di godere vaste simpatie tra il pubblico radiofonico. Naturalmente si accentuò il processo di italianizzazione della canzonetta, e l’EIAR, dalle pagine del “Radiocorriere”, assicurò che la radio da tempo andava applicando la norma della predominanza assoluta nei suoi programmi della produzione nazionale. E questo sia per la musica leggera che per la musica sinfonica, le opere e le operette. In realtà la canzone, come dimostrano successi radiofonici del 1941 quali “C’è un’orchestra sincopata” o “Quando canta Rabagliati”, continuò ad andare per la sua strada, rifiutando ogni eccessivo condizionamento, forte del consenso popolare. E continuò ad essere specchio dei sentimenti e degli umori della gente, dalla profetica “Signora illusione” alla sardonica “Tutto bene madama la marchesa”, tradotta dal francese, dalla filosofica “Camminando sotto la pioggia” alla disincantata “E stata una follia”,NeI 1942 le canzoni di guerra, come “Caro papà”, “La canzone dei sommergibili” e “La saga di Giarabub”, giunsero all’apice del loro successo. La raccolta di esse, pubblicata dall’editore Campi di Foligno col titolo “Canzoni del tempo di guerra” ebbe quattro ristampe in pochi mesi, per oltre mezzo milione di copie. “Liii Marlen” era stata composta dal tedesco Norbert Schultze nel 1938 (i versi erano di Hans Leip). Il disco inciso da Lale Andersen non aveva avuto successo. Ma un certo numero di copie di esso erano finite a Radio Belgrado che, dopo l’occupazione tedesca dell’aprile del 1941, per mancanza di meglio prese a trasmetterlo frequentemente. Era solo una canzone d’amore un po’ triste, non apprezzata a Berlino che l’aveva giudicata disfattista, ma piaceva alle truppe tedesche, fu quindi trasmessa ogni sera, per disposizione dello stesso Hitler. E sulle onde della radio la canzone superò i fronti di battaglia e fu adottata dai soldati dell’una e dell’altra parte. In Italia ne fu incisa una versione nella nostra lingua nel 1942. Provvide ai versi italiani Nino Rastelli, autore in genere di cose piuttosto frivole, da “Il pinguino innamorato” a “I pompieri di Viggiù”, ma anche di “Tornerai”, la cui atmosfera non era molto diversa; dell’incisione si occupò il Maestro Angelini, che scelse come interprete Lina Termini. Una sorte analoga a quella di “Liii Marlen”, anche se senza incontrare censure sul suo cammino, toccò a “Rosamunda”. Composta nel 1934 deI cecoslovacco Jaromìr Veywoda varcò l’oceano e nel 1939 venne prima presentata, con il titolo di “Beer Barrel Polka”, nella versione strumentale del fisarmonicista Will Glahe e la sua orchestra, poi portata al successo dalle Andrews Sisters. Divenuta particolarmente popolare tra le truppe angloamericane, pure lei volò oltre le linee. In Italia, con testo di Nisa fu incisa nel 1943 dall’orchestra di Angelini con la voce squillante di Dea Garbaccio. Le vicende belliche coinvolsero ulteriormente la radio e le sue canzoni. In seguito alle incursioni aeree alleate su Torino, nei dicembre 1942 le orchestre radiofoniche di Angelini e Zeme furono trasferite a Bologna e poj, nella primavera del 1 943, a Montecatini, e quella di Barzizza a Firenze, dove furono portate anche le attrezzature di incisione della Cetra. Alla fine deI ‘43 Zeme andò a Milano, mentre Angelini, Barzizza e la Cetra tornarono a Torino, dove nel gennaio del 1 944 ripresero le trasmissioni e le incisioni. Da Roma, fino a che poterono, continuarono a trasmettere le orchestre di Segurini e Fragna e quella di Gallino, che vi era stata trasferita da Torino. Dal 12 settembre 1943 Radio Roma passò sotto il controllo tedesco, mentre dal 23 settembre la stazione di Bari, passata sotto il controllo americano, cominciò a trasmettere come “Radio Italia Libera”. il 26ottobre 1944 (con un decreto legislativo, il re aveva trasmesso i suoi poteri al principe ereditario Umberto dopo la Liberazione di Roma, avvenuta il 4 giugno) il governo Bonomi provvide a mutare la denominazione dell’EIAR in RAI (Radio Audizioni Italiane), ponendo fine alla gestione commissariale delle attività radiofoniche dell’Italia centro-meridionale organizzata dal governo militare alleato. Al Nord l’EIAR, con il presidente Vallauri sostituito da Ezio Maria Gray come commissario straordinario nel dicembre 1943, continuò a operare fino al 25 aprile 1945, dopodiché la radio fu controllata da una gestione commissariale, nominata dal Comitato di Liberazione Nazionale dell’Alta Italia (CLNAI), che rimase in carica fino, al dicembre di quell’anno. Col 1946 venne ricostituita l’unità aziendale, con un nuovo consiglio di amministrazione presieduto da Arturo Carlo Jemolo. Poiché molti degli impianti erano stati asportati o distrutti durante la guerra la ricostruzione dell’intera rete nazionale fu piuttosto difficile. Le trasmissioni rimasero divise in due gruppi: quelle del Gruppo Sud e quelle dei Gruppo Nord fino al 3 novembre 1946, quando si giunse a una definitiva normalizzazione con l’istituzione di due reti, la rossa e l’azzurra, su tutto il territorio nazionale. E le canzoni? Cosa era accaduto nel frattempo alle tanto amate canzoni della radio? Niente di grave, continuarono a trasmettere dai microfoni della RAI le orchestre torinesi di Gallino, Mojetta, Barzizza, Maghini e Gimelli, quelle milanesi di Zeme, Nicelli, Barimar, Mobiglia, quella fiorentina di Ferrari, quella napoletana di Campese, quella di Carlo Vitale da Bari, che aveva iniziato la sua attività nel 1 944. E accanto a un certo numero di voci nuove, tornarono quelle di Rabagliati, della Fioresi, di Bonino, della Garbaccio...

CANZONE	di	canta	CANZONE	di	canta	CANZONE	di	canta
Il primo pensiero	Pagano Cherubini	A. Rabagliati	Tornerai	Olivieri Rastelli	Trio Lescano Quartetto Funaro	Bambina innamorata	Bracchi D'Anzi	A. Rabagliati
Notte e dì	Redi Nisa	J. Cacciagli	C'è una casetta piccina	Prato Valabrega	A. Rabagliati	Non dimenticar le mia parole	Bracchi D'anzi	E. Livi Trio Lescano
L'uccellino della radio	Filippini Nizza Morbelli	S. Fioresi	La canzone del boscaiolo	Barzizza Morbelli	A. Rabagliati Trio Lescano	La famiglia canterina	Cherubini Bixio	E. Bonino e Trio Lescano
Quando la radio	Prato Morbelli	A. Rabagliati	Silenzioso slow	D'Anzi Bracchi	N. Bruni	C'è una chiesetta	Rampoldi Cantoni	A. Rabagliati
La canzone dell'amore	Bixio Cherubini	B. Gigli	Vivere	Bixio	T. Schipa	Non ti scordar di me	De Curtis Furnò	B. Gigli
La mia canzone al vento	Bixio Cherubini	G. Lugo	Terra straniera	Marletta Liberati	B. Gigli	Chi è più felice di me?	Bixio	T. Schipa
C'è un'orchestra sincopata	Bixio Cherubini	Trio Lescano	Quando canta Rabagliati	D'Anzi Galdieri	A. Rabagliati	Ma le gambe	D'Anzi Bracchi	E. Aita Trio Lescano
Ho un sassolino nella scarpa	Valci	N. Otto	Che musetto	Ceragioli Testoni	E. Lotti	Conosci mia cugina	C.A.Rossi	E. Bonino
...E zitto amore	Ruccione Bonagura	O. Carboni	Mattinata fiorentina	D'Anzi Galdieri	A. Rabagliati	Chitarra romana	Di Lazzaro	C. Buti
Serenata sentimentale	Weersma Lulli	A. Clerici	Chitarrella	Ruccione Bonagura	O. Bocaccini	Luna marinara	Bonagura Festa Simonini	C. Buti
Il pinguino innamorato	Casiroli Consiglio	S. Fioresi Trio Lescano	Maramao perchè sei morto	Consiglio Panzeri	M. Jottini Trio Lescano	Il pesce e l’uccellino	Kramer Rastelli	S. Fioresi Trio Lescano
E’ arrivato l’ambasciatore	Casiroli Arcangeli	N. Natali Trio Lescano	Quell’uccellin che vien dal mare	Rolandi Cherubini	O. Carboni	Pippo non lo sa	Kramer Panzeri Rastelli	S. Fioresi Trio Lescano
Canta lo sciatore	Cherubini Bixio	A. del Pelo	Sulla carrozzella	Filippini Morbelli	O. Spadaro	La bicicletta	Natili Rusconi Schor	O. Spadaro
A zonzo	Filippini Morbelli	E. Bonino	Sulla bici bicicletta	Ravasini Larici	G. Beccaria	Stelle di Spagna	De Marta Sordi Bonfanti	E. Bonino
Africanina	Rampoldi Malinverno	D. Serra	Faccetta nera	Micheli Ruccione	C. Buti	Carovane del Tigrai	Di Lazzaro Mendes	D. Serra
Ti saluto	Pinki Oldrati Rossi	Crivel	Sul lago Tana	Di Lazzaro	D. Serra	Ritorna il legionario	Pelelgrino Civarri	A. Massseglia
Parlami d’amore Mariù	Bixio Neri	V. de Sica	Tu solamente tu	Frustaci Galdieri	T. Silenzi	Mille lire al mese	Innocenzi Sopranzi	G. Mazzi
Non sei più la mia bambina	Bracchi D’Anzi	D. Lodi	Tu musica divina	Bracchi D’Anzi	D. Lodi	La canzone dell’usignolo	Di Lazzaro	L. Silvi
La piccinina	DiLazzaro Panzeri	C. Buti	Piemontesina	Raimondo Prati	S. Fioresi G. Di Palma	La romanina	Di Lazzaro Micheli	C. Buti
Bionda mia bella bionda	Ruscni Borella	S. Fioresi E. Bonino	Genovesina	Raimondo	E. Bonino Trio Aurora	Madonna fiorentina	Bixio Cherubini	O. Boccaccini
Se vuoi goder la vita	Cherubini Bixio	C. Buti	Rosabella del Molise	DiLazzaro Ciampa	S. Fioresi E. Bonino	Fiorellin del prato	Mascheroni Panzeri	A.Cleriri
Hop hop trotta cavallino	Kramer Frati	N. Colomba	Chiesetta alpina	De Martino Arrigo	O. Craboni S. Fioresi	Reginella campagnola	Di Lazzaro	C. Buti
Il valzer della povera gente	Spadaro	O. Spadaro	Ti comprerò l’armonica	Ruccione Zambrelli	S. Fioresi E. Bonino	Il valzer dell’organino	Bixio Cherubini	P. Pavesio
Appuntamento con la luna	Schisa Ftari	G. di Palma Trio Lescano	Il valzer della fisarmonica	Di Lazaro	Trio Lescano	Il primo amore	Buti	C.Buti
Borgo antico	Bonagura Bonavolontà	C,. Villa	Villa triste	Ruccione De Torres Simeoni	L. Tajoli	Serenata celeste	Ruccione Fiorelli	O. Carboni
Lo stornello del marinaio	Bixio Bonagura	L. Tajoili	Acquarello napoletano	Benedetti Bonagura	O. Carboni	Mamma	Bixio Cherubini	B. Gigli
Voglio vivere così	D’Anzi Maglio	f. Taglaivini	Solo solo nella notte	Bixio	G. Bechi	Cavallino corri e va	Di Lazzaro	G. Lugo
Ho messo il cuore nei pasticci con l’amore	D’Anzi Panzeri	F. Tavaglini	La strada nel bosco	Bixio Rusconi Nisa	G. Bec hi	Tutto bene madama la marchesa	Misraki	Masucci Osella Filogamo Milinari
Camminando sotto la pioggia	Fustaci Macario	Trio Lescano	Signora illusione	Fragna Cherubuni	L. Dolliver	Ma l’a’more no	Galideri d’Anzi	L. Termini
Il tamburo della banda d’Affori	Ravsini Panzeri Rastelli	Dea Garbaccio	E’ stata una follia	Mascheroni Mari	N. Serena	Caro pà	Filippini Manlio	J. Cacciagli
La canzone dei sommergibili	Ruccione Zorro	M. Montanari	La sagra di Giarabub	Ruccione De Torres Simeoni	F. Albanese	Ninna ninna in grigioverde	Militello Mari	G. Pederzeni
Lili Marlen	Schultze Rastelli	L. Termini	Rosamunda	Weywoda Nisa	D. Garbaccio	In cerca di te	Sciorilli Testoni	N. Colombo
Pino solitario	Panzuti Dampa	B. Pallesi	Buonanotte angelo mio	Danpa Pallesi	A. Rabagliati	Io t’ho incontrata a Napoli	Carmichael Forte	A. Broglia
Cantando con le lacrime agli occhi	Mascheroni Panzeri	O. Craboni	Angiolina	Roberts Martelli	G. Beccaria	Sentimental	Frustaci Garinei	W. OSIRIS
Son Belle	D’Anzi Garinei	N. Otto	Veleno	Polacci	Tina de Mola	Com’era verde la nostra vale	Placci	O. Carboni
Dammi una rosa rossa	D’Anzi Paglieri	A. Rabagliati	Ti parlerò d’amor	Marinelli	W. Osiris	Eulalia Torricelli	RediOlivieri	G. Beccaria
I pompieri di Viggiù	Fragna Larici	C. Jaione	Il re del Portogallo	Rizz a Panzeri	Quartetto Stars	I cadetti di Guascogna	Fragna Larici	C. Jaione
Oggi ho visto un leon	Maja Giacobetti	Quartetto Cetra	Alle terme di Caracalla	Svar Pinchi	C. Jaione	Avanti e idrè	Ravasini Larici	N. Pizzi
Cocoricò	Carosone Notorius	N. Pizzi	Manana por la manana	Garcia Bruneri	N. Pizzi	Maria de Bahia	Garcia Bruneri	N. Pizzi
Cica cica bum	Warren Darelli	G. Beccaria	La raspa	Gamre Grant Nisa Ardo	N. Pizzi

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